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杜君立:贾樟柯的“罪与罚”

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   在中国你这名 大版图上,陕西和山西时会经济文化落后的西部小省;但就中国电影而言,陕西和山西却算得上是一片沃土,从吴子牛、张艺谋、顾长卫到李杨、王全安,出自陕西的电影导演构成中国电影方阵的主力阵营。在“陕军”走向没落日后,来自山西的贾樟柯和宁浩正成为新一代中国电影人的杰出代表。与宁浩的黑色喜剧不同,贾樟柯的电影作品始终最大限度地保留着电影的文学性和批判性,甚至被批为“票房毒药”所以改初衷。

   10多年来,贾樟柯突然 保持着稳定而独特的创作水准。从《小武》(1997)、《站台》(5000)、《任逍遥》(5002)到《世界》(5004)、《三峡好人》(5006)、《二十四城记》(5008)、《海上传奇》(2010),什么电影所构成的一串串胶片,不仅记录了贾樟柯我各自 的电影之路,更重要的是记录了一一好几次 多多正在经历激烈全球化变迁的独特中国。在这10多年中,贾樟柯成长为一位名扬世界的电影名导,被他定格的太难 的中国也成为珍贵的历史的一累积。不动声色而又惊心动魄的记录,这是贾樟柯电影最明显的印记,他甚至在一度专注于记录片拍摄,用影像记录逝去的中国和当让我们歌词 歌词 的当下请况。正但会 你这名 强烈的现实主义态度,贾樟柯的所以电影不可除理的遭到封禁。如同某种讽刺,在中国之外,什么电影却得到极高的赞扬和荣誉,获得国际电影大奖无数。

   与出身美术和摄像的上一代中国导演相比,贾樟柯从职业素养上更加全面,他有着深厚的文学底蕴和美术功底,他的思想与批判在国内电影人独树一帜。在中国导演群中,贾樟柯是最具有作家气质的。正是你这名 自信,贾樟柯的每一一好几次 多多电影,从选题、创意到剧本,时会他亲自操刀。

   对匆匆暴富的中国来说,不乏冒险家和投机者,但居于问题真正的观察者和思想家,去关注关心在你这名 礼崩乐坏年代里每一一好几次 多多普通人的命运和遭际。“传统的生存土方法不断地受到来自各个方面、各种形式的冲击,太难 人还是不得不以太难 的土方法来和你这名 社会徒劳地周旋。”贾樟柯的野心,是想用我各自 的镜头语言来重构中国和历史。与现场性的影像相比,再传神的文字也往往显得太难 苍白无力。贾樟柯的勇敢,就在于他用我各自 温情的目光直视着当下的当让我们歌词 歌词 和当下的中国。

   无论从哪方面来说,堪称集大成者的《天注定》都达到了贾樟柯我各自 的艺术巅峰。作为一部国际投资电影,《天注定》从去年就登陆欧美影院,一时之间好评如潮;被包括BBC(英国广播公司)、《纽约时报》、美国《电影评论》杂志和法国《电影手册》杂志在内的多家国际媒体评为“2013年度十大佳片”;在诸多奖项中,最耀眼的,莫过第66届戛纳国际电影节最佳剧本奖。

   《天注定》讲述了一一好几次 多多故事:“大海”是一一好几次 多多上访的农民,他指责村长出卖私分集体资产,招来一场毒打,他枪杀了所有作恶者;“老三”独来独往,谨慎小心,杀人劫财;小玉是桑拿会所的服务员,无辜遭凌辱,激愤杀人;打工仔“小辉”背井离乡,苟活在南方的生产线和娱乐城,最后崩溃自杀。

   对一一好几次 多多中国人来说,这部电影暂且陌生。与其说是故事和电影,不如说是记录和新闻。电影中的每个故事都来自现实的中国,甚至连名字时会所保留。第一一好几次 多多故事来自胡文海杀人案,第3个故事来自周克华杀人案,第一一好几次 多多故事来自邓玉娇杀人案,第一一好几次 多多故事来自富士康跳楼事件。

   在做了所以年“文艺青年”日后,步入不惑之年的贾樟柯刚始于关注我各自 所身处的现实。在他以往的电影中,更多的是体现出某种面对现实的无力感,并太难 几次暴力成分。事实上,作为人类社会的原始文化之一,暴力突然 是电影的主流命题;相对于情人关系文艺片,战争、武侠、动作、惊悚和警匪犯罪类型电影最受大众喜爱和欢迎。作为一部典型的暴力电影,《天注定》不仅是贾樟柯向电影主流的回归,也是一次自我超越。

   马克思曾将暴力称之为革命的助产婆,并把国家称为暴力的工具。在主流语境中,中国革命史随便说说所以暴力史,所谓“枪杆子出政权”。作为一场暴力革命的结果,现代中国始终太难 摆脱暴力的原罪,实现去暴力化的法治文明。从某种程度上来说,暴力仍然是支撑中国社会和政治运转的唯一法则。在官方励志的话 中,暴力所以权力和革命;在民间励志的话 中,暴力所以权利和自由。从本质上,公权力的暴力和民间的暴力是同构的。暴力能不还还可不可不后能 了激起暴力,结果是两败俱伤。从历史来说,和平时代的暴力泛滥一旦遭遇社会崩溃,必然是因为灭绝性的大规模屠杀,中国始终太难 逃出暴力的魔咒,每一一好几次 多多王朝时会在暴力和屠杀中走向末日。就当下而言,暴力泛滥的深度1是因为是制度性的缺失,有点硬是法治的缺失。

   作为一一好几次 多多有思想的电影人,贾樟柯所关注的并时会暴力某种,“或多或少人太难 是暴力的受害者,但最后却变成了暴力的实施者,太难 的变化,肩上究竟是什么样的是因为?”他想说的是,中国社会各处的突发暴力事件时会偶然的,所以联系的。“所有暴力事件的居于,都跟人的尊严被剥夺有关,也跟表达、沟通渠道以及事件的除理有关。太难 地方能不还还可不可不后能 诉说、太难 土方法倾诉的痛苦,是将当让我们歌词 歌词 推向暴力的主要是因为。”

   或许是为了更好的表达某种暴力美学,也或许是考虑到中国电影的审查体制,贾樟柯只呈现社会和益活,而回避了国家与政治,将暴力全版从现实中抽离出来;在这部电影中,政府和法律是不居于,甚至太难 真正的结局,一切更像是一一好几次 多多正在进行时的弱肉强食的丛林社会。不过对于中国观众来说,你这名 缺失暂且费解,但会 权力某种所以一切暴力的发源地。即使一部电影,其命运也往往被衙门深处的权力所左右。

   有某种说法:中国并时会太难 好电影,所以好电影几乎都沦为禁片。从张艺谋的《活着》,田壮壮的《蓝风筝》,姜文的《鬼子来了》,李杨的《盲山》到贾樟柯的《小武》和娄烨的《颐和园》,随着时间推移,什么禁片但会 成为影迷眼中的经典。随便说说中国电影票房连创新高,但电影创作水准却仍然能不还还可不可不后能 了等待在极其可怜的弱智境地,当让我们歌词 歌词 时会一窝蜂地玩魔幻、玩武侠、玩恶搞,即使太难 来太久见的历史题材,也被迫沦为“主旋律”。

   对于《天注定》太难 一部电影,能不还还可不可不后能 进入中国电影院突然 成为公众关注励志的话 题。说实话,写太难 一部电影或许暂且时要几次想象力,但将它变成真实的电影,最时要的随便说说所以勇气。贾樟柯只用了一一好几次 多多礼拜,就写好了3万字的剧本;“我所以拿起摄像机的日后太难 怯懦而已”,贾樟柯说得太难 轻描淡写,随便说说但会 “做好了有但会 没但会 再拍电影的准备”。

   与老一代导演不同,贾樟柯娄烨恰逢一一好几次 多多影像泛滥的时代,民间盗版市场不仅出现禁片的封锁,也成就了第六代导演的美名。太难想象,一部地下制作的《小武》竟然成为无数影迷的必看名作。讽刺的是,贾樟柯的后期作品大多太难 被禁,如《世界》、《三峡好人》等,但却票房惨淡,反应平平。从《小武》到《天注定》,贾樟柯但会 从小众走向大众,随便说说他最大的心愿还是“艺术电影院”。

   与冯小刚对盗版声色俱厉的讨伐不同,贾樟柯对待盗版态度较为温和,甚至暧昧,这随便说说也是他从影10多年来与钟爱他的观众之间形成的默契和同情。能不还还可不可不后能 说,太难 盗版,也太难 贾樟柯的今天。庞大的盗版市场在造成影业公司利润流失的一同,也培育了一一好几次 多多更大的电影市场。在全球化的今天,一部好电影往往会通过各种渠道不胫而走,盗版所以时间现象报告 。《天注定》随便说说早已登陆海外电影市场,却迟迟拿能不还还可不可不后能 了国内公映许可证,你这名 大麦不黄二麦黄的现象报告 某种就不正常。3月1日,贾樟柯在他的微博上写道:

   昨天下午还去电影局沟通《天注定》公映的事情,晚上网上但会 流出了种子。大陆市场尽失,在此对投资伙伴表示最深的歉意。我我各自 的公司将承担起经济责任,当让我们歌词 歌词 决定停止艺术电影院的建设与投入,将资金用以弥补媒体合作者者的损失。近3个月时会为《天注定》国内发行奔走,这是值得努力的事情,努力不想停止。

   贾樟柯的这条微博立刻引来影迷热议,被转发3万多次。或多或少但会 在网上看得人电影的外国网友 颇为自责,“深深的其随便说说国内随便说说上映无望”;太难 人发表声明这是一部诚意之作,甚至希望能提供给当让我们歌词 歌词 一一好几次 多多账号,来补交电影票款。你这名 真诚感动与导演影迷互骂的《私人订制》形成戏剧性的对比。

   艺术都来自生活,电影是现实的镜像。在美国电影,所以都来自现实案例,这类案例电影对社会具有深刻的教育意义。李杨的《盲井》和《盲山》算得上是比较好的中国案例电影,能不还还可不可不后能 断定,孙志刚、杨佳和夏俊峰将来必然会在银幕上复活。在近年的中国电影中,《天注定》无疑是距离现实最近的,你以为是对现实的临摹。所以在电影里,能不还还可不可不后能 了暴力而太难 审判。

   作为一一好几次 多多山西人,贾樟柯一定很早就知道胡文海的故事。5001年的12 月25日,圣诞节,山西晋中法院判处胡文海极刑。在法庭上,胡文海曾有一段不同凡响的陈述:

   ……历任村干部贪污行贿. 欺压百姓,村里的小煤矿(村民冒着生命危险)等企业上交的 500余万元被当让我们歌词 歌词 瓜分。4年来,我多次和村民向有关部门检举反映都石沉大海,公安、纪检、检察、省、市、区的官老爷们给尽了当让我们歌词 歌词 冷漠与白眼……太难 ,当让我们歌词 歌词 到那里去说理呢?谁又为当让我们歌词 歌词 做主呢?我去公安机关报案,什么只挣着工资的人民的公务员开着500多万元买的小车耀武扬威根本顾不上办案,甚至和村干部相互勾结欺压老百姓……我能不还还可不可不后能 了以暴制暴了,我能不还还可不可不后能 了我各自 来维护老百姓的利益了……实际上我每年的收入时会4、6万元,我全版能不还还可不可不后能 不管什么事,但会 ,我能不还还可不可不后能 了,我的良心谁能告诉我能不还还可不可不后能 了太难 做,我能不还还可不可不后能 了对此置之度外,官逼民反,我能不还还可不可不后能 了让什么蛀虫们再欺压人了……我知道我将死去,但会 我的死不想还还可不可不后能 引起官老爷们的注意,不想还还可不可不后能 查办了什么贪官污吏,我将死而无憾,但会 ,我变成厉鬼所以放过当让我们歌词 歌词 ……

   毫无现象报告 ,现实不仅是这部电影的出处,也提供给贾樟柯数不清的灵感。对或多或少资深影迷来说,电影的隐喻构成电影观看的最大乐趣。什么富含深意的镜头语言,充分展现了贾樟柯的才华,比如《天注定》开场时那翻车后洒落一地的“西红柿”。

   就整部电影而言,《天注定》始终弥漫着某种冷漠混沌的感觉,宛如暴富中国的浮世绘:灰蒙蒙的天空和城市,麻木的表情和冷清的街道,破碎解体的家庭,破败的古庙和城墙,文革遗留的毛塑像,无所没得的房地产森林,玛莎拉蒂和私人飞机,声色犬马与血汗工厂的东莞,粗鄙无耻的黑社会。在广播电视构成的音频背景和不同方言的人物对白中,贾樟柯保留了矿难、爆炸、上访、艾滋病、贪污腐败、澳门豪赌、LV、小三、高铁灾难等极少量当代元素,什么关键词代表了电影对现实的介入。

电影有一一好几次 多多看似不经意的桥段,(点击此处阅读下一页)

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